Διαταραχή οριακής προσωπικότητας στις ταινίες

Οι ψυχολογικά διαταραγμένοι και ψυχικά άρρωστοι χαρακτήρες αποτελούν βασικό στοιχείο των δράσεων του Χόλιγουντ. Ενώ οι σεναριογράφοι περιστασιακά μπορεί να είναι αρκετά αντιληπτικοί για την ανθρώπινη ψυχολογία και την οικογενειακή λειτουργία, τις περισσότερες φορές τους οι δημιουργίες δεν αντιστοιχούν πολύ καλά στη συμπεριφορά των πραγματικών ανθρώπων που έρχονται να δουν θεραπευτές και ψυχίατροι θεραπεία. Μερικές φορές οι σεναριογράφοι είναι στην πραγματικότητα εντελώς ανίδεοι.

Για παράδειγμα, με απασχολεί ότι ακόμη και οι ψυχίατροι επαινούν Βιβλίο ασημί επένδυσης. Η ταινία κάνει τους ανθρώπους να πιστεύουν ότι απεικονίζει με ακρίβεια έναν ασθενή διπολική διαταραχή, αλλά διαδίδει κοινούς, καταστροφικούς μύθους για τη διαταραχή. Ένα άτομο δεν βγαίνει ξαφνικά από ένα μανιακό επεισόδιο μόνο και μόνο επειδή το ρομαντικό του ενδιαφέρον λέει κάτι σχετικό!

Σε Ενα όμορφο μυαλό, έναν ασθενή με σχιζοφρένεια θεωρείται ότι κυνηγόταν από διάφορους χαρακτήρες με διακριτές, περίπλοκες και αμετάβλητες προσωπικότητες, και που φαίνονται πάντα οι ίδιοι. Αποδεικνύεται ότι είναι

παραληρητικός δημιουργίες. Ψυχωτικός Οι ψευδαισθήσεις στη σχιζοφρένεια δεν είναι ποτέ ούτε πολύπλοκες και στατικές.

Οταν πρόκειται για οριακή διαταραχή προσωπικότητας (BPD), οι σεναριογράφοι έχουν κάνει κάπως καλύτερα, αν και συνήθως δεν καταλαβαίνουν τις οικογένειες που παράγουν απογόνους με την πάθηση. Υπήρξαν μερικές απεικονίσεις ταινιών, οι περισσότερες από τις οποίες δεν είχαν τελειώσει.

Ο χαρακτήρας του Glenn Close στο Μοιραίος Αξιοθεατο,η συμπεριφορά του οποίου δεν ήταν εντελώς διαφορετική από κάποιον με τη διαταραχή, ήταν λίγο καρικατούρα, αλλά η ταινία έδωσε πολύ λίγη εικόνα για το τι μπορεί να την έκανε όπως ήταν.

Ο χαρακτήρας της Anne Hathaway στο Η Ρέιτσελ παντρεύεται είναι αναρρωμένος ναρκομανής, αλλά δείχνει κάποια χαρακτηριστικά του BPD. Η υποκείμενη σύγκρουση που έχει αυτός ο χαρακτήρας με τη μητέρα της θα μπορούσε να ήταν λίγο πιο ανεπτυγμένη. Ίσως ο σεναριογράφος, Jenny Lumet, δεν ήταν πολύ σίγουρος για το πώς θα έπρεπε να είναι.

Σε Κορίτσι διακόπηκε, ο χαρακτήρας του Winona Ryder δεν ενήργησε σχεδόν σαν ασθενής με τη διαταραχή, παρά το ότι της είχε πει από τους γιατρούς της ταινίας ότι το είχε («... το όριο μεταξύ τι και τι?!”). Και πάλι δεν δόθηκαν ενδείξεις για το γιατί αντιμετώπιζε δυσκολίες.

Ο χαρακτήρας της Angelina Jolie σε αυτήν την ταινία ήταν πολύ πιο κοντά σε κάποιον με τη διαταραχή, αλλά είχε επίσης ισχυρά αντικοινωνικά χαρακτηριστικά. Τα αντικοινωνικά και οριακά χαρακτηριστικά εμφανίζονται στην πραγματικότητα μαζί, αν και συχνότερα στους άνδρες παρά στις γυναίκες. Έτσι, ο χαρακτήρας της δεν ήταν αυτό που σκέφτονται οι περισσότεροι λαοί που είναι εξοικειωμένοι με τη διαταραχή όταν οραματίζονται έναν πάσχοντα από BPD. Και για άλλη μια φορά, δεν δόθηκαν ενδείξεις για το τι την έκανε να κάνει τα πράγματα που έκανε.

Έχω δει μόνο δύο ταινίες που όχι μόνο απεικονίζουν άτομα με διαταραχή με κάποια ακρίβεια, αλλά και απεικονίζουν κάποια κατανόηση των προτύπων οικογενειακών σχέσεων που πιστεύω ότι είναι οι πρωταρχικοί παράγοντες κινδύνου για την ανάπτυξη του διαταραχή.

Η πρώτη από αυτές ήταν η θεατρική εκδοχή του Φραγκίσκη με τη Jessica Lange από το 1982. Ήταν εξαιρετικά φανταστικό αλλά εμπνευσμένο από την αληθινή ιστορία ενός μικρού σταρ της ταινίας Frances Farmer που κατέληξε σε ψυχιατρείο. Δύο σκηνές σε αυτήν την ταινία πραγματικά μου άρεσαν. Στην πρώτη, η Frances με πονηριά κάνει την ψυχίατρο της να ξεσπάσει σε έναν κρύο ιδρώτα, μηδενίζοντας τις ανασφάλειες του.

Στο δεύτερο, όταν η Frances αποφασίζει να μην συνεχίσει ως αστέρι του Χόλιγουντ, είναι πολύ εχθρική και Η ελεγχόμενη μητέρα, η οποία είχε προσπαθήσει να ζήσει εναλλακτικά μέσω της επιτυχίας της κόρης της, βρίσκεται σε αυτήν ψυχίατρος. Η μαμά του λέει ότι ο Φράνσις έχει ψυχωτικά, παρανοϊκά συμπτώματα, τα οποία στην πραγματικότητα δεν έχει. Ο ψυχίατρος, φυσικά, πιστεύει τη μητέρα και όχι τον δικό του ασθενή.

Όσο καλή είναι και αυτή η ταινία, υπάρχει μια άλλη ταινία που ήταν πολύ πιο εκπληκτική: Δεκατρείςαπό το 2003. Καρφώθηκε απολύτως την οικογενειακή δυναμική των ατόμων με οριακό BPD. Θα έπρεπε να είχε τον υπότιτλο, Πώς να μετατρέψετε τον έφηβο σας σε περίγραμμα χωρίς καν να είναι καταχρηστικός.

Πολλοί κριτικοί το είδαν ως ταινία για τους κινδύνους που αντιμετωπίζουν οι νέοι έφηβοι πίεση από ομοτίμους, παρά ως πορτρέτο οικογενειακής δυσλειτουργίας. Μέρος του λόγου που αυτοί οι κριτικοί έχασαν το σημείο αυτής της ταινίας είναι ότι, από τότε που ήρθαν ορισμένοι θεραπευτές μη επιστημονικές και μερικές φορές χωρίς παρατηρήσεις θεωρίες σχετικά με το ρόλο των γονέων στη γένεση της σχιζοφρένειας και αυτισμός, φαίνεται ότι όλοι φοβούνται να εξετάσουν το ρόλο της οικογενειακής συμπεριφοράς στη γένεση οποιασδήποτε άλλης ψυχολογικής διαταραχής. Αυτή είναι η πολιτική ορθότητα.

Ο πρωταγωνιστής του Δεκατρείς, Tracy, ξεκινά με πολύ συμπαθητικούς συνομηλίκους και συναδέλφους μαθητές προτού αρχίσει να έλκει την «διαφθορά» ομότιμη Evie. Παρόλο που η Έβι είναι ελκυστική για τα αγόρια στο σχολείο και έτσι η συμπεριφορά της μπορεί να αντιπροσωπεύει πειρασμό για ένα έφηβη, η άλλη πιο επικίνδυνη συμπεριφορά της θα ήταν ένα μήνυμα για τους λιγότερο εύθραυστους εφήβους να μείνουν όσο πιο μακριά δυνατόν. Σε ποια ομάδα ομότιμων α έφηβος προσελκύεται δεν είναι ατύχημα της μοίρας. Η πίεση από τους ομότιμους είναι μια κόκκινη ρέγγα στην ταινία επειδή αυτοί οι συνομηλίκοι αναζητήστε ο ένας τον άλλο.

Το πιο συναρπαστικό πράγμα για αυτήν την ταινία ήταν ότι συν-γράφτηκε από τον τότε 15χρονο Nikki Reed, αργότερα του Λυκόφως φήμη, και φέρεται να είναι ημι-αυτοβιογραφικά. Σύμφωνα με τη Wikipedia, οι γονείς του Ριντ διαζευγμένος όταν ήταν δύο, και μεγάλωσε με τη μητέρα της. Περιγράφει τον εαυτό της ως "ντροπαλός και ένα βιβλιοφάγο "μέχρι την ηλικία των 12 όταν έγινε επαναστατική και συναισθηματικά ευμετάβλητη. Η σχέση μεταξύ της Ριντ και της μητέρας της έγινε τεταμένη. Στην ηλικία των 14 ετών, ο Ριντ απελευθερώθηκε. Στη συνέχεια μετακόμισε και άρχισε να ζει μόνη της.

Ο Nikki Reed και η συν-συγγραφέας / σκηνοθέτης Catherine Hardwicke σύμφωνα με πληροφορίες ολοκλήρωσαν το σενάριο για Δεκατρείς σε μόλις έξι ημέρες. Η κυρία Reed πρέπει να είχε μια σπάνια εικόνα για την οικογένειά της, ειδικά για κάποιον που ήταν τόσο νέος, επειδή η Η ταινία είναι γεμάτη με αληθινές λεπτομέρειες για το τι μεγαλώνει σε μια «οριακή» οικογένεια αρέσει. Στην ταινία παίζει επίσης το ρόλο της Έβι, αν και στην πραγματικότητα, η ιστορία της ήταν πολύ πιο κοντά στην ιστορία της Τράσι.

Η μητέρα της Tracy στην ταινία, Melanie, μεγάλωσε χωρίς μητέρα στα εφηβικά της χρόνια, είναι διαζευγμένη και αναρρώνει αλκοολικός. Την αφήνει να ανακάμψει κοκαΐνη-εγκλητής πρώην φίλου, Brady, πίσω στη ζωή της, στην οποία η Tracy αντιδρά με απόλυτη απογοήτευση και μια σειρά από κριτική απέναντι στον Mel. «Γιατί το κάνεις αυτό στον εαυτό σου ;!» επιπλήττει τη μητέρα της σε μια αντιστροφή ρόλων. Η Tracy ανησυχεί επίσης επειδή η Mel επιτρέπει στους φίλους και τους πελάτες της να επωφεληθούν οικονομικά από αυτήν. Η αίσθηση αδυναμίας της Tracy για τη συμπεριφορά της μητέρας της φαίνεται να προκαλεί την αυτοτραυματική της συμπεριφορά, τομή.

Σε ένα σημείο αφού είδε τον Μελ με τον Μπράντι, γυρίζει πίσω στον Μπράντι που αρρωσταίνει από τα ναρκωτικά. Στη συνέχεια πηγαίνει στο μπάνιο και αρχίζει να κοπεί. Φαίνεται ότι ξέρει ακριβώς πού βρίσκονται τα εργαλεία κοπής και τι ακριβώς πρέπει να κάνει. Η ισχυρή επίπτωση είναι ότι το έχει κάνει αυτό πριν - και μάλλον πολύ πριν συναντήσει ποτέ την Έβι.

Η μόνη μόχλευση της Tracy με τη μητέρα της είναι η ικανότητά της να προκαλεί ενοχή σε μια μητέρα που είναι απόλυτα συγκλονισμένη από τις ευθύνες της πατρότητα. Η ενοχή του Μελ πιθανότατα προέρχεται από ζητήματα της οικογένειας προέλευσης του Μελ.

Αυτή η δύναμη είναι τρομακτική για την Tracy. Όταν συνδυάζεται με τον κρυφό θαυμασμό της μητέρας της για την ελευθερία της Tracy, ωθεί την Tracy να αρχίσει να ακολουθεί τα αυτοκαταστροφικά βήματα της μητέρας της και να τα ξεπερνά. Για παράδειγμα, η μητέρα ξέρει ότι η Tracy έχει αρχίσει να κλέβει, αλλά δεν λέει τίποτα και κοιτάζει κάπως εγκριτικά τα κλεμμένα ρούχα της. Όταν η Tracy αντιμετωπίζει επιτέλους την άρνηση της μητέρας της, η Mel απαντά ότι απλώς δεν πίστευε ότι "πήγε τόσο μακριά".

Καθώς η Tracy αρχίζει να ενεργεί όλο και περισσότερο και να μαθαίνει περισσότερη αυτοκαταστροφική συμπεριφορά από τη νέα της φίλη Evie, η Mel προσπαθεί να θέσει όρια. Ωστόσο, ο Μελ φαίνεται πάντοτε να υποχωρεί μπροστά στα ταξίδια ενοχής του Tracy, τον σαρκασμό και τον υποτιθέμενο οργή. Σε ένα σημείο η Μελ χάνει εντελώς δροσερή μπροστά στην χαλασμένη συμπεριφορά της Tracy και μπαίνει στη δική της οργή, άρχισε να καταστρέφει τη δική της κουζίνα μέχρι να μπεί ο Μπράντυ και να την σταματήσει. Φυσικά, ο Μπράντυ γίνεται συγκλονισμένος και απομακρύνεται από τον Μελ.

Ο Μελ προσπαθεί να καλέσει τον βιολογικό πατέρα της Τράσι για να τον βοηθήσει να τον ελέγξει. Ο πατέρας προφανώς ήταν μια συχνή μη εμφάνιση στις μέρες του για να είναι με την Tracy επειδή είναι πάντα απασχολημένος με τη δουλειά του. Η Tracy απογοητεύεται πικρά όταν συμβεί αυτό. Αφού τον καλεί ο Μελ, έρχεται να δει αν μπορεί να λύσει το πρόβλημα του Τράσι και απαιτεί να ξέρει τι συμβαίνει «εν συντομία», ενώ συνεχώς διακόπτεται από κλήσεις από κινητό τηλέφωνο από την εργασία. Ο αδερφός του Τράσι σηκώνει τα χέρια του με απογοήτευση όταν ο πατέρας τον ικετεύει να του πει τι συμβαίνει. Αργότερα η Μελ μιλά για να αφήσει τον πατέρα να αναλάβει την Tracy με πλήρη απασχόληση - λέει «Είμαι φοβερή» κάτω από την ανάσα της - αλλά η Tracy καταλήγει στο συμπέρασμα ότι η μητέρα της δεν την θέλει πραγματικά.

Η Έβι προέρχεται από ένα καταχρηστικό οριακό περιβάλλον. Είναι δύσκολο να γνωρίζουμε τι είναι αλήθεια για αυτήν και τι δεν οφείλεται στα συνεχή ψέματα της, αλλά η Έβι περιγράφει τη μητέρα της ως "σπάστε την πόρνη." Ο θείος της την κακοποίησε σεξουαλικά και την έσπρωξε σε φωτιά - έχει τα σημάδια καψίματος και ένα άρθρο εφημερίδας για να αποδείξει ότι. Η φροντίδα της έχει αναληφθεί από την Brooke, μια ξαδέλφη εθισμένη σε πλαστική χειρουργική, η οποία της επιτρέπει να πίνει μπύρα, της λέει ότι είναι δεν επιτρέπεται να πάει σε ορισμένα μέρη, αλλά ποτέ δεν φαίνεται να νοιάζεται πραγματικά τι κάνει η Έβι και εξαφανίζεται για μέρες χρόνος.

Η Έβι λαχταρά κρυφά να υιοθετηθεί από την καλύτερη οικογένεια συγκρίσεων του Τράσι. Για λόγους που δεν θα αναφέρω εδώ (για να μην χαλάσει το τέλος για άτομα που δεν έχουν ακόμη δει την ταινία), προκαλεί την άρνηση της γεμάτη κηδεμόνας να κάνει ένα λάθος παρόμοιο με αυτό που έκανε πολλοί κριτικοί της ταινίας: ο κηδεμόνας κατηγορεί την απερίσκεπτη συμπεριφορά του Έβι για την πίεση των συνομηλίκων - από Tracy!

Υπάρχουν πολλές περισσότερες λεπτομέρειες στην ταινία - και δεν υπάρχει ούτε μία σκηνή που να χτυπά ψευδώς. Ο Νίκι Ριντ φαίνεται να ξέρει περισσότερα το περιβάλλον που γεννά οριακά όρια διαταραχή προσωπικότητας από ότι οι περισσότεροι θεραπευτές και ψυχίατροι.