Τέχνη, συναισθήματα και γλώσσα: Γιατί οι λέξεις έχουν σημασία για την αισθητική

Ο αφηρημένος εξπρεσιονισμός και ο Robert Motherwell

Σε ένα πρόσφατα δημοσιευμένο χαρτί¹, ρώτησα, «Θα μπορούσε ο Ρόμπερτ Μάδεργουελ να ήταν τόσο σπουδαίος καλλιτέχνης αν δεν ήταν τόσο ευδιάκριτος;» Πρότεινα η απάντηση σε αυτή την ερώτηση να είναι όχι. Ενώ θα μπορούσαμε εύλογα να θεωρήσουμε τις λέξεις και τις εικόνες ως ξεχωριστές μορφές επικοινωνίας, συγκλίνουν με σημαντικούς τρόπους στην εξπρεσιονιστική τέχνη. Το επιχείρημα, που διαφωτίζεται από τον Motherwell, γενικεύει τη σχέση μεταξύ συναισθημα, γλώσσα και αισθητική έκφραση.

Η Μάδεργουελ ήταν Αμερικανίδα αφηρημένη εξπρεσιονίστρια. Σε όλη μια πλούσια καριέρα, εξερεύνησε επίσημα μοτίβα και θέματα επανειλημμένα, όπως φαίνεται στη σειρά Open and the Elegy to the Spanish Republic. Όπως και άλλοι εξπρεσιονιστές, ήθελε να απελευθερώσει τη μορφή και το χρώμα από τους περιγραφικούς ρόλους τους και να τα χρησιμοποιήσει για να εξερευνήσει τα συναισθηματικά βάθη. Συνήθως δεν ήταν ικανοποιημένος με τις δικές του προσπάθειες να αποτυπώσει τα συναισθήματά του σε φωτογραφίες. Σε μια συνέντευξη με τον Barbaralee Diamonstein

², είπε, «Ποτέ δεν έχω λύσει πραγματικά κανέναν από αυτούς [σειριακούς πίνακες]. Τη μέρα που θα κάνω μια ελεγεία που θα με ικανοποιεί πραγματικά, τότε θα σταματήσω».

Τέχνη, συναισθήματα και γλώσσα

Επιστρέφοντας από το Motherwell, πώς μπορούμε να σκεφτόμαστε την τέχνη, τα συναισθήματα και τη γλώσσα; Προτείναμε ότι οι αισθητικές εμπειρίες προκύπτουν από αλληλεπιδράσεις μεταξύ τριών μεγάλης κλίμακας νευρικός συστήματα—τα αισθητηριοκινητικά μας συστήματα, τα συναισθηματικά μας συστήματα ανταμοιβής και τα νοηματικά μας συστήματα³. Οι αισθητικές εμπειρίες συνδέουν τις αισθήσεις με τα συναισθήματά μας και τα συστήματα ανταμοιβής μας. Η ομορφιά συνδέει αισθητηριακά χαρακτηριστικά με ανταμοιβές, όπως η ευχαρίστηση που βιώνουν πολλοί από το βλέμμα σε μια αισθησιακή καμπύλη.

Λιγότερο ξεκάθαροι είναι οι σύνδεσμοι με διακριτικά συναισθήματα. Με τον όρο διακριτικά συναισθήματα, εννοώ μια ευαισθησία που κάνει διάκριση μεταξύ παρόμοιων συναισθημάτων όπως η μελαγχολία και το πένθος, τα οποία διαφορετικά θα μπορούσε να θεωρηθεί πιο χονδροειδώς ως «λυπηρό». Τέτοιες συναισθηματικές αποχρώσεις, η ευαισθησία τους και η εμπειρία μικτού σθένους συναισθήματα⁴ δώστε στους εξπρεσιονιστές τη δύναμή τους.

Προηγουμένως υποστηρίξαμε ότι ένα λεξιλόγιο συναισθημάτων μας βοηθά να εκτιμήσουμε τον αντίκτυπο της τέχνης και αναπτύξαμε μια ταξινόμηση για να χαρακτηρίσουμε αυτές τις επιδράσεις στον θεατή⁵. Παρόμοια με τη γευσιγνωσία κρασιού, ο τρόπος με τον οποίο οι νότες από μούρα ή βανίλια δίνουν έμφαση σε έναν γευσιγνώστη να παρατηρήσει αυτές οι γεύσεις μέσα σε μια πολύπλοκη εμπειρία, οι λέξεις για τα συναισθήματα ενισχύουν την ευαισθησία μας στις αποχρώσεις διακρίσεις.

Υποκείμενοι διακριτοί λεξιλογικοί περιγραφείς που μεταφέρουν αρνητικά συναισθήματα που μας κάνουν να απομακρυνόμαστε είναι συνεχείς κλίσεις σε συναισθηματικές καταστάσεις που διαρρέουν ανησυχία, φόβος, φρίκη και αηδία. Για άλλα γεγονότα, βιώνουμε ανάμεικτα συναισθήματα όπως αυτά που συμβαίνουν σε γλυκόπικρες συναντήσεις. Καθώς οι γονείς ενθαρρύνουν τα παιδιά τους να «χρησιμοποιήσουν τα λόγια σας», ένα λεξιλόγιο μας επιτρέπει να παρατηρούμε διαφορετικά συναισθήματα, αντί να υποχρεώνουμε τους άλλους να ερμηνεύσουν τα συναισθήματά μας.

Οι μη λεκτικές συναισθηματικές εκφράσεις είναι εμφανώς αναξιόπιστες στα μηνύματα που επικοινωνούν. Οι κόρες των ματιών μας διαστέλλονται όταν είμαστε θυμωμένοι και όταν φοβόμαστε. Το δέρμα μας ιδρώνει όταν είμαστε ανήσυχοι και όταν είμαστε ενθουσιασμένοι. Τα μάτια μας δακρύζουν όταν είμαστε λυπημένοι και όταν είμαστε χαρούμενοι. Οι λέξεις, όταν χρησιμοποιούνται σωστά, περιορίζουν αυτή την ασάφεια.

Αναντιστοιχίες προθέσεων και έκφρασης

Η αντίληψη ότι η γλώσσα ενισχύει την ευαισθησία και την επικοινωνία των συναισθημάτων μας φέρνει πίσω στις εξπρεσιονιστικές εξερευνήσεις της Motherwell. Ο Μάδεργουελ αξιολόγησε το έργο τέχνης του και έκρινε αν αυτό που έβαλε σε καμβά ή χαρτί ταίριαζε με τη συναισθηματική κατάσταση που προσπαθούσε να μεταφέρει. Λέει, «Έτσι ξεκινάς με μια προσέγγιση, και τελικά με δοκιμή και λάθος, το φτάνεις αν είσαι τυχερός».⁶

Προτείνω ότι, όταν δεν ήταν ικανοποιημένος με έναν πίνακα, ο Μάδεργουελ αντιδρούσε σε μια αναντιστοιχία μεταξύ των αισθητών συναισθημάτων του και των συναισθημάτων που εκφράζονται στους πίνακες. Η ευαισθησία του σε αποχρώσεις αναντιστοιχίες, ακόμη και όταν αυτή η ευαισθησία φαίνεται διαισθητική αυτή τη στιγμή, στηρίζεται σε ένα απόθεμα λεπτών συναισθηματικών κατηγοριών που υποστηρίζονται από τη γλώσσα. Μόλις καθιερωθούν οι κατηγορίες και ευαισθητοποιηθεί η συναισθηματική-αντιληπτική οξύτητα κάποιου, ταιριάζει και Οι αναντιστοιχίες αναγνωρίζονται και η επάρκεια μιας χαρτογράφησης πρόθεσης για έκφραση είναι καλύτερη εκτιμωμένος.

Η αναγνώριση μιας αναντιστοιχίας βασίζεται πιθανώς σε καλά αναγνωρισμένα νευρωνικά συστήματα προγνωστικής κωδικοποίησης⁷ που επιλύει τα λάθη ως μηχανισμός μάθησης. Έτσι, ακόμα κι αν οι συναισθηματικές εκφραστικές μορφές δεν μπορούν να αναχθούν στη γλώσσα, οι εκλεπτυσμένες κατηγορίες με τη βοήθεια της γλώσσας βοηθούν στην ανίχνευση λεπτών ασυμφωνίες — γι' αυτό τόσοι πολλοί καλλιτέχνες δεν είναι ικανοποιημένοι με τη δουλειά τους και συνεχίζουν να πιέζουν τον εαυτό τους να το κάνει σωστά καθώς επαναλαμβάνουν μοτίβα. Για αυτόν τον λόγο, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Μάδεργουελ είπε: «Δεν έχω γνωρίσει ποτέ στη ζωή μου ζωγράφο πρώτης τάξεως που να μην ήταν ιδιαίτερα ευφυής και εξαιρετικά ευδιάκριτος με τους δικούς του όρους».⁸

Οι λέξεις δίνουν μορφή σε συναισθηματικές καταστάσεις. Για να μεταφέρουμε λεπτές συναισθηματικές εκφράσεις, οι λέξεις έχουν σημασία — σε εικόνες και, ιδιαίτερα, στην εξπρεσιονιστική τέχνη.